沒有兇手，沒有槍戰，沒有典型的警匪片格局，2018年在香港上映的《逆向誘拐》，以本地電影少有的推理片作為賣點，是導演黃浩然繼《點對點》後的新作，話題不局限於推理猜謎，也談世代之爭與香港這個城市。
相隔三年，社會迎來翻天覆地的改變，我城的命運早已成為國際議題，以電影與紀錄片的角度來看香港，也是不少海外觀眾了解我城的途徑。
現居大阪的電影導演林家威，更在日本主辦「香港獨立電影節」（2021年香港インディペンデント映画祭），港產片《逆向誘拐》也被選作其中一套播放的電影，六月開始在大阪、京都和名古屋均有場次，讓當地觀眾也可欣賞到這部電影！
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改編自港產推理作家的港產片
上映之時，共看過兩次《逆向誘拐》。第一次是因為工作關係看優先場，不過當時錯過了頭幾分鐘的劇情，所以待電影正式上映，決定入場完整地再看一次，也更明白了英文戲名「Napping Kid」的用意。
對於這部電影，無論是網絡上的評語，抑或身邊朋友的想法，都來得有點好壞參半，而且評論頗為極端，例如A很喜歡戲裡的香港情懷；B卻說劇情很多犯駁位，C對電影的理念很有共鳴；D卻有感結局草草收尾，諸如此類。
然而對筆者而言，這些評論都不曾影響入場意欲，因為個人很喜歡導演黃浩然的首部作品《點對點》，所以自從《逆向誘拐》定了映期，就已將此片列入年度必看的港產片。
至於電影本身，單是純港產推理片這一點，已經很值得入場。電影改編自推理小說，也許會令不少觀眾有種「原著來自日本作家」的想法，然而《逆向誘拐》的作家文善，實際上是移民到加拿大生活的香港人。
年前文善更憑這部作品，榮獲「第三屆島田莊司推理小說獎首獎」，也是台灣推理作家協會海外會員，是繼陳浩基的另一港產推理小說作家代表，作品更被翻譯成日文。
作為推理片種，《逆向誘拐》並非要觀眾猜誰是兇手，更重要的是去理解背後動機為何，而這又是另一值得入場的因素。你會選擇繼續坐以待斃做個裝睡的人，還是踏出嘗試改變的第一步？
透過一場19萬的假勒索案，除了突顯長輩與年輕人的兩代之爭，也帶出「改變要從坐言起行開始」的訊息，而能夠帶來改變和抗衡制定的，就是「科技」這把雙面刃。
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過份著跡的「燒腦推理遊戲」
那麼電影是否如宣傳句所言，是個「燒腦推理遊戲」呢？個人對此有點保留，更有感「燒腦」這個詞語，或會為觀眾帶來反效果，畢竟要找到比電影更懸疑和錯綜複雜的故事也非困難。
而且，電影的某些情節，也讓筆者感覺交代得有點著跡，例如反覆playback的對白、片尾總結案情的「十部曲」、不停轉換的「Day X」等，似乎都是無須「燒腦」就能理解到的東西。
導演曾在訪問說過，因為最初的版本讓人難以理解，電影的剪接方法經過大幅修改，所以筆者也明白導演想將門檻調低的用意，不過既然電影開宗明義是「燒腦」，留白一點說不定會有更好效果。在這方面，個人較為喜歡導演前作《點對點》的處理。
至於演員，不少配角如王敏德、葛民輝、曾江的出現都令人感到驚喜，而邵仲衡和蘇麗珊的選角也確實不錯，尤其後者很能演到那份夾雜可愛、聰明、裝無辜．．．簡單來說就是「唔聲唔聲食埋你都唔知」的感覺。
蘇麗珊與吳肇軒這對拍檔，於新戲《逆向誘拐》再結片緣，拍攝期正好緊接兩人的成名作、黃修平指導的港產片《哪一天我們會飛》，戲裡戲外自然默契十足。
不過當角色再非演繹純真無邪的學生，蘇麗珊曾在訪問裡表示，當中反差對她是很大的挑戰。
「很多導演找我都是飾演學生，反而今次接下的新角色心思慎密，會利用身邊的人去達到目的，也很清楚自己要做些甚麼，才可改變社會現狀。我也擔心拿捏不到角色的神髓，唯有不停在拍攝過程煩著導演請教。」
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另一位要提的演員是楊秉基。有看過其劇場演出的朋友，應該都感受過他的感染力和喜劇感，雖然這只是他首次演出電影，但足以令觀眾留下印象，惟略嫌其懶音較多，在大銀幕播放起來有點突兀。
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延續前作《點對點》的緣分
電影上映期間，幕前幕後團隊都不停到各大戲院謝票，更試過謝票謝到凌晨兩點，筆者欣賞的場次，剛好也迎來團隊的謝票活動，其中一位現場觀眾問到電影裡的配樂，也很值得在此分享。
跟上次《點對點》一樣，導演黃浩然再次負責所有電影歌曲的填詞，包括找來Dear Jane〈壞〉、I Love You Boyz〈妖魔鬼怪〉、張紋嘉〈老．情歌〉等歌手獻唱，並由導演一一解說為何找來這些歌手。
「Crystal（張紋嘉）本身已經很熟，I Love You Boyz則古靈精怪，很適合唱那首《妖魔鬼怪》，而Dear Jane的Jackal是我中學師弟，在學校活動也不時碰上，這是我找Dear Jane的原因之一。」
雖然《逆向誘拐》在劇情上沒有承接《點對點》的故事，但在人腳上卻透視著導演的班底成員。除了主唱電影插曲的張紋嘉，以及在戲裡翻唱《差一點我們會飛》的顏培珊，計上主演的邵仲衡和張雪芹，和這次客串演出的陳豪和邵音音，隱隱也有著《點對點》的氣息呢！
除此以外，在《逆向誘拐》最後一幕出現的袁文傑，同樣是因為參加過《點對點》的導賞團，所以認識了導演本人，繼而在《逆》裡客串一角，也像延續了《點對點》的緣分。
也許有部分觀眾都像筆者般，入場看《逆向誘拐》的其中一個原因，源自導演黃浩然的前作《點對點》。
對於當年《點對點》的票房，居然只得不足50萬，筆者一直都覺得數字反映不了電影的質素，《點對點》值得有更高的票房。
然而當《逆向誘拐》的演員陣容變得更強，宣傳也更頻密，以為票房會更理想；然而上映不足一周，卻已被院商安排「天地場」放映，還是沒能搶佔太多理想的場次。
直到電影上映三周後，《逆向誘拐》的票房才終於比前作翻一翻，勉強突破100萬。正如編劇之一的陳詠燊所說，港產片是一場一場打回來的，首周票房直接影響之後的場次。
不知道「四年磨一劍」的導演，下部新作甚麼時候上映，筆者希望能夠延續每部導演新作都前往戲院欣賞的「傳統」，也期待電影能獲得更多觀眾購票入場支持吧。
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